提起汕头羽毛画，不少人都会感到十分陌生，甚至还从来未见过其“庐山真面目”。这幅《胜似春光》的画面上，寓意长寿的绶带鸟翘首闹枝，“四君子”之一的菊花丰腴多姿，五彩缤纷，笑靥迎人。花瓣娇艳妩媚，似曲发、像彩球；似喷泉，像流云，各尽其妙。那幅《秋菊含英》的画面上两朵菊花绽开笑脸，白如脂玉，娇润欲滴，活像空中的烟花；两只锦鸡鸟相对传情，活灵活现。两件作品的画面疏密相间，繁中有简，虚实相生，静中有动，别有一番情调。从构图中的“空白”运用，题款与印章的安排，以及画面“天”、“地”的形式等等，都是中国画表现形式的特点，这就是汕头羽毛画。这两件作品是上个世纪七十年代原汕头达濠赤港工艺厂的艺人们所创作的，至今已珍藏三十年之久，仍然完好无损。 潮汕民艺网 csmynet.com

　　羽毛贴画始于春秋战国、秦汉时期，盛于唐宋代，经过世世代代艺人的辛勤劳动和创造，成为独立于工艺美术之林，深受人们喜爱的工艺品。这两件作品以自然界中各种禽鸟丰富多彩、色泽鲜明的羽毛为原料，汲取传统的中国画笔墨情趣，色彩形象和构图法，运用剪、拼、叠、镶、电热整形等工艺技法，采用平贴、浮雕等表现手法，使艺术形象比较真实而生动，活泼而自然，可以三面观而不失其“真”，还充分发挥羽毛柔软并具弹性的特质，使其“跳”出画面绰然如生。作品由底板、套板、画框、玻璃等几个部分组成，表现形象固定在底板上，底板与玻璃之间留有一定的空间，作为形象的表现范围。作者根据不同的形象，采用不同的粘贴工艺，山石、枝干采用“平贴法”，用不带羽轴的羽丝、羽片在平面上直接铺粘贴，利用其色彩、斑纹来表现形象；鸟翼、鸟尾采用“排列粘贴法”，用羽丝及羽片根据其生长规律，自然结构有次序地、有规则地进行粘贴；菊花的花瓣及花叶采用“悬浮粘贴法”，为表现形象及浮雕的特点，在粘贴时，只是粘其一端，另一端悬浮。在制作花瓣时还利用羽毛柔软，并具有弹性的特质，经过剪制和电热加工的工艺，使花卉的形象跃然画面，以达到浮雕的艺术效果。 潮汕民艺网 csmynet.com