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自70年代后期始，改革开放，商品经济潮席卷全国每个角落。潮剧在经受"文革"期间一场浩劫之后，又获新生，开始了新的发展阶段。起初，因潮剧舞台解除"文革"十年的禁锢，开放了一批人们久违的传统剧目，这对缓和当时观众"饥不择食"的心理状况起了很好作用。但过不了多久，又出现另一番景气，特别是电视进入百姓家，城市中通俗文学、新潮影曲、卡拉OK、言情警匪片、舞厅茶座等文娱消遣形式品种交相涌现，豪不客气地把诸多困惑和苦恼一下子推到潮剧面前，使潮剧观众骤然减少，走进低谷。潮汕民艺网 csmynet.com
潮汕民艺网 csmynet.com 潮剧如何在新的形势下，调整自我，迎接挑战？成为新时期开始以来面临的现实课题。潮剧界的志士同仁，面对严峻情势，从80年代中期开始，先后为潮剧找到一些摆脱困扰的办法：一是广泛开辟农村市场，剧团纷纷带戏下乡，利用村间节庆大演广场戏，演出场次和剧目数量都已达到建国后各时期的最高峰，常常使农村出现"万人空巷"的盛况，这既满足了广大农民的要求，也保证剧团应有的经济收入，为生存发展积蓄了条件；二是广东潮剧院和各市、县剧团主动与音像出版部门合作，录制演出剧目音像带，源源推向市场，既扩大了潮剧的影响，也为剧团在舞台演出之余开辟新的生产门路，从中获取社会效益和经济效益；三是有一些剧团陆续到海外演出，逐步形成官、商、民并举，多渠道、多层次、多形式的海外演出新格局，使潮剧在海外开始拥有市场；四是一批新的创作剧目相继问世，其中《袁崇焕》、《张春郎削发》、《美人泪》、《八宝与狄青》、《陈太爷选婿》、《终南魂》、《益春》、《丁日昌》、《百里桥》、《两县令》、《彭湃》、《三香茶店》等分别参加省历届艺术节、戏剧节和首届中国艺术节演出，均受好评和奖励，有些剧本还荣获省和全国优秀剧本奖、鲁迅文学奖，在《剧本》月刊发表，或摄制成电影向社会发行。 这些，在不同的程度上为不景气的潮剧挽回了一定的生机。潮汕民艺网 csmynet.com
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然而这一线风光，在万花筒般的文化市场继续向潮剧发起猛烈冲击面前，仍显得不够光亮。潮剧在商品文化大潮冲击下，仍如一条航行大海的船，起伏升落，处在很不稳定的状态。''93汕头国际潮剧节，以其空前的规模，向海内外潮人展示了潮剧的深厚传统，唤起了人们对潮剧的关注和关心，于是振兴潮剧委员会诞生，谢慧如潮剧艺术中心抓紧建设，还有奖励潮剧新人新作基金会酝酿成立，这一切为潮剧振兴带来了新的希望。在困扰和希望并存的情况下，在21世纪即将来临的今天，潮剧又如何更好调整自身的态势，接受新的考验？潮剧界的同仁们在寻思和议论，这里也提出几点供研究参考： 潮汕民艺网 csmynet.com
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一、要找准位置，强化特色。潮剧经过长时间吸纳演化而成的艺术特色，使它得以在祖国戏曲艺术之林独占风姿，大呈其趣，为包括海内海外、男妇老幼在内的广大潮人所喜闻乐见。过去潮剧靠它长期存活，今天因潮剧面临艺术多元并存的局面，再无法同过去那样在潮汕艺坛独占风流，因此更须靠它在文化市场争占上席之地。当然，现在情况不同，文化市场上存在丰富多采的娱乐方式，也存在观众取向多维的欣赏选择，保持剧种特色不应成为守旧的代名词，更不能把老戏老演，老演老戏当?quot;正宗"，而应瞄准社会发展的新情况，及时跟踪观众的口味，调整态势，再出新招。但“万变不离其宗”，一切改革创新都要更加有利剧种特色的估化加强。要看到今天文化市场除了潮剧之外的世界很精采，潮剧倘若不是“土特产”，未能在与其他艺术比较中显示出自身的意义和价值，而是“大路货”让其在市场竞争面前失去光芒，那就很可能导致自倒门墙，为文化市场的商品文化大潮所吞没。显见强化剧种特色，乃当前潮剧更有把握迎接挑战的一个保证。潮汕民艺网 csmynet.com
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二、要沿着大众化，通俗化的路子走下去，取戏于民，还戏于民。潮剧主要观赏对象，历来都是最基层的人民大众，尤其是农村中的农民。近期以来，潮剧也随城市文化的发展，逐渐趋向城市，但其主要观赏对象没有变，仍是占人口绝大多数的农民和城市普通居民。只要承认这个事实，就应坚持走大众化、通俗化的路。大众化、通俗化不是权宜之策，是潮剧的品格和取戏于民、还戏于民的本质体现。当然，在市场经济热的辐射下，潮剧为求自身的生存发展，必须争取尽快重新占领城市剧场，保持经常为城市中包括工、商、学、兵等在内的各阶层各层次观众演出，但农村始终是潮剧赖以生存发展的主要基地，更是潮剧应该去的地方。目前农村方兴未艾的广场戏，应充分利用它广泛的群众基础，不断提高演出品位、质量，让它在农村继续保持活跃，进一步扩大覆盖面，同时还可创造条件引向城镇，让它在更大范围立足生根。与此相对应，今后演出剧目仍须坚持以俗为本，俗中雅，雅俗交融。题材大众化，剧情通俗化，风格地域化，应成为剧目的共同特点。剧目在照顾目前大多数观众的传统审美心理和审美层次的同时，要视观众欣赏水平日益提高的现实，争取超普通观众的鉴赏水准，向更高层次推进。剧目内容既要崇尚通俗。也应贴近生活，尽可能赋予它现代的意识，时代的精神。剧目题材要更广泛，形式要更灵活，风格要更多样，使其百花齐放，异彩纷呈。只有剧目丰富多彩，才不“众口难调”，而会引来更多的观众赏光。 潮汕民艺网 csmynet.com
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三、要增强“精品意识”和“明星效应”，全面提高艺术水平。目前，潮剧在一些人中魅力锐减，这固然与当前人们审美价值观念受到外来商品文化的浸染，造成审美心态的错位有关，但潮剧艺术水平欠佳，未能很好适应当代观众更高层次的审美要求和转换迅速的社会审美风尚，更是重要的原因。尽管现在潮剧剧目演出不少，但真正够得上精品的并不多。多数剧目的内容，从社会价值观念上看并无太多新意。有些优秀传统剧目，现在演出也走了样。舞台上虽然目前有人顶上接班，但能成为观众偶像的优秀人才并没有几个，能凭个人天赋和献身于艺术美和青春美推向更新更高境界的青年演员更是寥寥可数。存在这种情况，剧团尽管还可继续演出，可以有出国、汇演的机会，但艺术实力削弱，水平下降，却是无可否认的事实。因此为适应文化市场优胜劣汰的竞争原则，强调增强“精品意识”和“明星效应”很重要。强调“精品意识”并非要求舞台上所演一切都应成为精品，但只有精品更感动人，更具轰动效应，自然是越多越好。同样，强调"明星效应"也不是要所有演员都成为明星，但只有更出色更闪光的演员多起来，让观众实实在在感受到群星已经璀璨，潮剧才显得辉煌。因此，无论从经济效益来看，从社会效益考虑，还是从弘扬潮汕优秀文化着眼，都只能希望于潮剧有更多悦智、悦情、悦耳的艺术精品和技艺精湛、水平上乘的优秀演员出现，促进艺术水平全面提高。 潮汕民艺网 csmynet.com