中国书法出现现代书法的起因，主要来自美术界新艺术思潮的影响，开始作现代书法探索的也主要是画家。当然，中国的现代书法也是中国文化历史发展的必然趋势，是不以任何人的意志为转移的。中国现代书法的出现之所以比日本略迟，是由于中国狭隘的民族传统观念的限制造成的。日本的前卫书法，在战后出现了优秀的书家，但现在却江河日下。中国的现代书法一开始没有出现最杰出的书法家和作品，但中国的现代书法越来越有活力，越来越有高度。其中根源在于日本现在传统书法的源泉枯竭，而中国书法的传统资源博大精深，源远流长，取之不尽。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 中国的现代书法在发展中一直受到计会和书法界的排斥与压制。这也迫使从事现代书法创作研究的人士思考中国现代书法的走向，思考现代书法和传统书法的关系，现代书法的当代文化价值，以及现代书法和当代艺术的关系。通过不断的反思和实践，我们逐渐认识到，现代书法作为传统书法的发展，在21世纪必须打破传统书法所形成的僵化的规则。另外，传统书法在失去了传统书法的文化生态环境后，如何应对当代艺术语境就成为迫切的、有待解决的问题，古代人从小写字，有修养就能写好字。而今天只有少数人在写了，因此，现代书法必须在高层次的艺术团体和美术学院中层开。可以这样打个比喻，传统书法好像全民皆兵，而现代书法则是特种兵。也就是说，艺术素质平平的从事传统书法创作还可以将就，但要从事现代书法肯定不行，因为他们无法完成一件完整的现代书法作品。传统书法，不管什么人都可以雅玩一把，好像“卡拉Ok”，这在现代书法绝无可能，而需要更大的胆识与睿智。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 今天的生活环境与古人的大大不同，影视带来全新的视觉与心理体验，手机、飞机、汽车创造了新的速度感和新的空间意识，咖啡馆、酒吧营造了全新的生活情调，与白云流水迥异与慢悠悠的古人节奏有别。想象一下陆游的“细雨骑驴入剑门”的镜头，在我们今天生活中绝不可能是一种现实。在当时是自然的、新鲜的、浪漫的，今天却只是怀旧的情调。所以，现代的书法家应该是艺术家，他必须具备艺术家的个性意识、艺术的创造力和艺
术的敏感，还应该具有国学的修养和对经典、文字的一种领悟能力。这只是基本要求，仅仅如此还是不够的，他还必须关注当代、关注艺术、关注生活、关注时尚，吸收西方优秀文化艺术的营养，虽然不一定面面俱到，但必须有中西贯通的目标。也就是说，当代人必须充分吸收人类最优秀的文化充实自己，发展自己。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 传统书法的创作形式固然可以继续存在案头所完成的形式，但书法必须作品化，有大作品，有费时累月的作品。因此我们提倡今天的书法家必须从明窗净几的闲适书斋走进空间较大的工作室和作坊。这样的作品不是案上完成的，而是在地上墙上完成。这样，书法就不是古代人所认为的文人的余技，而是书法就是他本人。书法家必须是当代生活中的人，而不是人为地营造一种所谓宋元明清的生活状态。尽管书法艺术形式是很古老、很传统的，但作品必须是当代人写出来的当代作品。21世纪不是要割断历史，它当然有传承和发扬传统的责任，但与古人不同的是，古人唯古是尚，与古为徒，今天我们应该唯今是尚，唯当代是尚，所以下管是传统或现代的书法，关键是作品的艺术品位与艺术价值，要创造出代表时代的力作，否则我们将有愧于时代对我们的恩赐。