潮汕民艺网 csmynet.com 我自幼喜爱涂鸦，而所谓的书法学习是从南京师大开始的，后来考入浙江美术学院(现中国美术学院)书法研究生班。在大美术的背景下，我深感书法与其他艺术门类气质迴昇，它既是东方的，又能与西方的审美取向相通约，它既是古老的，又富含无限的现代审美潜质。我在对留学生的教学中，了解到很多西方艺术家要求他们的学生到中国学习东方艺术，主要要掌握中国书法，从中吸收灵感。这也促成了我对书法当代性的思考。1984年，我开始探索现代书法，在那个时代，我的书法技巧已很娴熟，有时难免会
产生精神厌倦与视觉疲劳，所以，偶然的灵感激发，就做一些具有创造意识的作品。1989年去美国，在陌生的异域里，不得不调整自己的思想角度以观察新的世界。回国后一直坚持开放的观念，坚持艺术上的探索，并且先后组织过1994年中国美术馆现代书法探索展、1995年杭州现代书法双年展。自己认识到现代书法需要优秀的有震撼力的作品，因此潜心创作。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 我的创作是即兴的，而且是因势利导、化险为夷。我没有刻意调动太多的理性，除应酬作品外，有感觉出现时才去创作作品，契机是具有创作欲，即孙过庭《书谱》五合条件之一的偶然欲书。而我经常“偶然欲书”，希望用不同的笔调、不同的材料，不同的感觉把他们表达出来。激发偶然欲书的因素很多，如社会事件、天气、音乐、经典艺术，或者看到比较精彩的文字有所感触，或听到朋友精彩的话，都能激发我的灵感。这种灵感也不是绝对没有理性，但在创作中，不把理性扩展只让它呈若即若离的状态。如写“舞”和真实舞蹈之间的关系，尽可能把一种内在心理的最微妙的感触表达出来，在这个过程中，我的原创力得到发挥。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 我的作品有这么几类：一类是在画报上创作，利用文本连接的方式，通过书法家的艺术直觉，使作品更具文化背景和内涵，在视觉上也更为丰富。第二类作品在趣味上是传统的，但在构图、章法上有新的突破。第三类作品应用绘画手段，增加书法表现的技巧。第四类作品是观念作品，比如在书写内容上选择流行歌曲、外国诗篇等。同时我也进行抽象水墨的创作。
潮汕民艺网 csmynet.com潮汕民艺网 csmynet.com 我之所以在形式方面走得比较远，追求的形式也比较多，是因为形式和内容是息息相关的，每一种新的形式往往潜藏着新的内涵。随着这种形式的完善、成熟，形式后面的内容随之呈现。形式本身并非毫无意义，而是心灵的外在延伸。当代的书法家应当充分探索与创造书法的各种艺术形式，使书法从古典形式的太成熟与单一，走向现代形式的丰富、生涩，从而使书法内部具备形式的现代性、特殊性和丰富性。