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   “文革”时期，女社员、女纺工、女知青、女民兵、赤脚女医生等这一主体形象的火花盛行一时，如上海厂出品的“女知青”火花，不仅有女知青插秧和开展“试验田”的情景，更有在田间学习和打鞭的场面；襄樊厂10枚一套的“女民兵”火花，通过对女民兵军事训练的勾画，描绘了中国妇女劲捷勇健而又神采飞扬的神态；合川厂选取了较为典型的纺织女工为代表，还有时代感颇强的学毛著的情景；汕头厂则以工农兵女性学毛著为画并配有毛泽东“中国的妇女是一种伟大的人力资源”的语录；南京厂8枚一套的“赤脚医生茁壮成长”反映了赤脚女医生从预防、出诊、采药到治疗的全过程等等。另外样板戏中的李玉梅、喜儿、常宝等女主角，以及英雄妇女的代表如被毛泽东称为“生的伟大、死的光荣”的刘胡兰烈士、为了国家和人民的生命财产，舍身扑烈火向秀丽烈士、党和人民的好女儿丁佑君、草原英雄小姐妹龙梅和玉荣等也频频出现在“文革”时期的火花上。潮汕民艺网 csmynet.com
    火花上的巾帼风采在上世纪80年代后，更呈现姹紫嫣红之势。从古代美女王昭君、一代才女蔡文姬到自强不息的张海迪、团结拼搏为国争光的中国女排；从元代纺织技术家黄道婆到波兰科学家居里夫人，从勤劳致富的农妇到心灵手巧的绣娘，从形式各异的少数民族妇女服饰到富有时尚的女模特流行时装等等涵盖了妇女生活的方方面面。潮汕民艺网 csmynet.com