潮汕金漆木雕，粤东各地均产，以潮州、揭西、普宁、潮阳、饶平等地最多。始兴于唐，盛于明清。属中国南方古代建筑雕刻艺术的一种。一般以樟木为材，雕刻完成后上生漆，漆未干透时即贴上金箔，显得金碧辉煌，故称金漆木雕。多用作庙宇、祠堂、门窗、屏风、神龛、香案和馔盒的装饰。雕刻刀法可分为浮雕、立体雕和通雕(也叫透雕)三种，所雕人物花卉，衣纹简约，刀法洗练。现存最早的木雕有潮州开元寺的唐代木鱼和宋政和四年(1114年)该寺悬挂铜钟的“木龙”，造形古朴独特。明代开始髹金，今存作品如开元寺大殿龛桌和圆雕“贴金千佛塔”，塔高2.58米，六角七层，每层刻6尊佛像，首层佛像高7寸，逐层递减，至顶层的佛像高仅4寸。塔基刻有唐僧取经故事。明时作品多为平面雕饰，万历年间逐步向单层镂通发展。清代的潮州木雕最为鼎盛。乾隆年间，庙宇祠堂遍布潮汕各地，栋梁牌匾、门窗家具，无不加以雕饰。潮州城南堤外青龙古庙厅内横载装饰半畔蟹篓，相传为著名木雕艺人黄开贤所作。到了道咸年间，多层次镂通技术更被广泛运用到建筑装饰上。潮安彩塘金沙乡的“资政第”、潮州义安路铁巷头“己略黄公祠”，都是晚清时金漆木雕精品。潮汕民艺网 csmynet.com
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民国年间至中华人民共和国成立前夕，民间建造庙宇减少，木雕艺人纷纷改行，作品多为糖模、饼模和果品木印，偶尔也为出口红木家具镂雕民国年间至中华人民共和国成立前夕，民间建造庙宇减少，木雕艺人纷纷改行，作品多为糖模、饼模和果品木印，偶尔也为出口红木家具镂雕配件，雕刻技巧较清代大为逊色，是潮汕金漆木雕艺术的低潮时期。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 建国后，人民政府对民间艺术极其重视，1953年拨专款供广东省博物馆、民间工艺馆和广州美术学院收藏木雕艺术品；组织改行的艺人归队，恢复木雕生产。1954年6月，广东省文化局民间艺术创作室邀请著名潮州木雕艺人张鉴轩、陈舜羌师徒专事木雕创作。潮汕金漆木雕得到迅速的恢复和发展，技艺不断提高。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 1956年潮汕各地木雕个体手工艺人，组成了生产合作社(组)，开料锯料等繁重体力劳动工序开始使用简单机械。艺人生活稳定，艺术创作热情很高。年初，张鉴轩与陈舜羌师徒合作的《蟹篓》，获1956年莫斯科第六届世界青年联欢节国际造型和实用艺术三等奖(铜质奖)。该篓篾细如线，经纬分明；篓中之蟹，或怒目舞螯，或横行疾走，或团脐仰跌篓底，或单爪钩挂篓篾之上，只只栩栩如生。另一艺人张连昌所作的《龙虾篓》，也获1956年广东省工艺美术创作一等奖。艺人刘林德的圆雕《狮子戏球》，绣球分为3层，层层镂空，大球裹着小球，转动自如，多次送往国外展出受到好评。1958年6月，潮州市手工业局与潮州市文化馆组织老艺人张鉴轩及美术学校老师举办木雕业余技术夜校，培训学徒。1959年6月，北京人民大会堂落成，中共广东省委和省人民政府决定采用潮汕金漆木雕挂屏作为厅内装饰。选派了张鉴轩、陈舜羌等名师带领10多名艺人，用了3年零3个月的时间，创作了4幅通雕挂屏:《雉鸡五福梅》、《龙虾蟹配鱼》、《三羊开泰》和《鸟藏莲花》。这4幅巨型木雕，每幅大逾三平方米，用12厘米厚的樟木板精心镂刻出三四层花纹。《雉鸡五福梅》雕的是几只雉鸡在盛开的梅花中啼唱，呈现出一派山谷深幽的宁静气氛；《龙虾蟹配鱼》则生动地镂刻了许多鱼虾螃蟹穿游在水草间，生机蓬勃。巨型木雕受到国内外工艺美术界的高度评价，认为“刀法简练，概括而含蓄。远看景物自然，近观又眉清眼秀；结构细致，布局繁复，雅俗共赏，别具造情生意的艺术魅力”，“是潮州木雕代表作”。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 1963年9月，成立了潮州市工艺美术研究所，张鉴轩受聘任该所副所长，负责艺术创作和培训学徒。这个研究所成立以后，收集了民间古代木雕作品64件，创新产品31件，在继承传统技法的同时，吸收现代绘画、雕塑艺术特点，将通雕技巧从原来3层发展到5层。张鉴轩总结了自己的艺术实践，提出了“匀匀、杂杂、通通”的创作方法。“匀匀”是虚实布置要均匀适当；“杂杂”是要有层次，要有穿插；“通通”是镂空。要求艺人在创作之前，先从整体上进行构思，不宜孤立地注重细部的刻划。被潮汕木雕界称为“木雕创作六字诀”。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 从1971年起，潮汕金漆木雕业摆脱“文化大革命”期间生产多年徘徊不前的困境，开始有了较快的发展，当年产值比1970年差不多翻了一翻。以后发展更快，潮安、揭西、潮阳、普宁、惠来、饶平、海丰、陆丰碣石、兴宁、五华、大埔等都先后建起木雕厂社，全省从事金漆木雕生产的有14家，从业2000多人。历史最为悠久的潮州市金漆木雕厂，从原有职工85人发展到213人。1975年该厂所产的立体摆件开始出口，多以古代仕女和佛像为题；小件高约20厘米，大件高达1.5米，销往德、法、美、日、加拿大、新加坡和港澳地区。当年全省金漆木雕出口产值156.54万元，等于“文化大革命”前的4倍。1987年，潮汕金漆木雕生产企业10家，从业1944人，工业总产值1117.73万元，出口产值788.22万元。出口占全部工业总产值的70.5%。 潮汕民艺网 csmynet.com ，雕刻技巧较清代大为逊色，是潮汕金漆木雕艺术的低潮时期。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com

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建国后，人民政府对民间艺术极其重视，1953年拨专款供广东省博物馆、民间工艺馆和广州美术学院收藏木雕艺术品；组织改行的艺人归队，恢复木雕生产。1954年6月，广东省文化局民间艺术创作室邀请著名潮州木雕艺人张鉴轩、陈舜羌师徒专事木雕创作。潮汕金漆木雕得到迅速的恢复和发展，技艺不断提高。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com

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1956年潮汕各地木雕个体手工艺人，组成了生产合作社(组)，开料锯料等繁重体力劳动工序开始使用简单机械。艺人生活稳定，艺术创作热情很高。年初，张鉴轩与陈舜羌师徒合作的《蟹篓》，获1956年莫斯科第六届世界青年联欢节国际造型和实用艺术三等奖(铜质奖)。该篓篾细如线，经纬分明；篓中之蟹，或怒目舞螯，或横行疾走，或团脐仰跌篓底，或单爪钩挂篓篾之上，只只栩栩如生。另一艺人张连昌所作的《龙虾篓》，也获1956年广东省工艺美术创作一等奖。艺人刘林德的圆雕《狮子戏球》，绣球分为3层，层层镂空，大球裹着小球，转动自如，多次送往国外展出受到好评。1958年6月，潮州市手工业局与潮州市文化馆组织老艺人张鉴轩及美术学校老师举办木雕业余技术夜校，培训学徒。1959年6月，北京人民大会堂落成，中共广东省委和省人民政府决定采用潮汕金漆木雕挂屏作为厅内装饰。选派了张鉴轩、陈舜羌等名师带领10多名艺人，用了3年零3个月的时间，创作了4幅通雕挂屏:《雉鸡五福梅》、《龙虾蟹配鱼》、《三羊开泰》和《鸟藏莲花》。这4幅巨型木雕，每幅大逾三平方米，用12厘米厚的樟木板精心镂刻出三四层花纹。《雉鸡五福梅》雕的是几只雉鸡在盛开的梅花中啼唱，呈现出一派山谷深幽的宁静气氛；《龙虾蟹配鱼》则生动地镂刻了许多鱼虾螃蟹穿游在水草间，生机蓬勃。巨型木雕受到国内外工艺美术界的高度评价，认为“刀法简练，概括而含蓄。远看景物自然，近观又眉清眼秀；结构细致，布局繁复，雅俗共赏，别具造情生意的艺术魅力”，“是潮州木雕代表作”。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com

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1963年9月，成立了潮州市工艺美术研究所，张鉴轩受聘任该所副所长，负责艺术创作和培训学徒。这个研究所成立以后，收集了民间古代木雕作品64件，创新产品31件，在继承传统技法的同时，吸收现代绘画、雕塑艺术特点，将通雕技巧从原来3层发展到5层。张鉴轩总结了自己的艺术实践，提出了“匀匀、杂杂、通通”的创作方法。“匀匀”是虚实布置要均匀适当；“杂杂”是要有层次，要有穿插；“通通”是镂空。要求艺人在创作之前，先从整体上进行构思，不宜孤立地注重细部的刻划。被潮汕木雕界称为“木雕创作六字诀”。 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com

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从1971年起，潮汕金漆木雕业摆脱“文化大革命”期间生产多年徘徊不前的困境，开始有了较快的发展，当年产值比1970年差不多翻了一翻。以后发展更快，潮安、揭西、潮阳、普宁、惠来、饶平、海丰、陆丰碣石、兴宁、五华、大埔等都先后建起木雕厂社，全省从事金漆木雕生产的有14家，从业2000多人。历史最为悠久的潮州市金漆木雕厂，从原有职工85人发展到213人。1975年该厂所产的立体摆件开始出口，多以古代仕女和佛像为题；小件高约20厘米，大件高达1.5米，销往德、法、美、日、加拿大、新加坡和港澳地区。当年全省金漆木雕出口产值156.54万元，等于“文化大革命”前的4倍。1987年，潮汕金漆木雕生产企业10家，从业1944人，工业总产值1117.73万元，出口产值788.22万元。出口占全部工业总产值的70.5%。潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com 潮汕民艺网 csmynet.com

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